Fuente - Wilma Producciones - http://www.wilmaproducciones.com
Pretender definir a LOS PLANETAS es empezar mal. A LOS PLANETAS no les gustan las clasificaciones, que consideran una forma de reducir, controlar y finalmente empaquetar y vender una realidad a menudo más rica y versátil.
Pero además, este grupo de Granada lleva ya con su trayectoria una década poniéndoselo difícil a quien lo intente.
Decir que LOS PLANETAS hacen "pop" es olvidar que han sido una de las más tempranas y rompedoras bandas de la escena independiente nacional; ellos prefieren decir que son una banda de "rock and roll".
Reclamarlos como un grupo "indie" más hace olvidar que fueron los primeros del circuito alternativo que ficharon sin prejuicios por una gran empresa del negocio musical, marcando también en esto el camino a muchos otros que han venido después. Tal vez la mejor manera de definir a LOS PLANETAS es decir que con su música y su actitud contribuyen a que estos términos -pop, indie,...- adquieran un sentido diferente al que la crítica nos tiene acostumbrados.
De LOS PLANETAS es por tanto mejor hablar a través de su historia, que arranca a comienzos de los años 90 cuando, tras una breve incursión frustrada bajo el nombre de "Los Subterráneos", ganan el concurso de maquetas de Radio 3 de 1992 con "Mi hermana pequeña", que se editará dentro del largo "Medusa EP" (Elefant, 1993).
El grupo está ya entonces liderado por Juan Rodríguez (el nombre que se oculta detrás de esa breve y contundente "J") a las voces y la guitarra de acompañamiento y Florent Muñoz a la guitarra, junto con May Oliver al bajo y Paco Rodríguez a la batería. Identificados con el "noise pop" entonces en boga en Gran Bretaña, LOS PLANETAS dejarán pronto claro que la etiqueta les queda pequeña y que su sonido hipnótico y reverberado, que bebe de fuentes tan dispares como la Velvet Underground, Television, Joy Division/New Order y Sonic Youth, esconde una capacidad creativa poco habitual.
La crítica empieza pronto a reconocer la originalidad de la apuesta, premiando de nuevo temas del grupo en 1993. Será en cambio dura tarea de LOS PLANETAS ganarse a pulso la imagen de constancia e integridad que se corresponde con unos músicos que avanzan siempre en el filo de la navaja entre el mercado y la independencia, entre la creación y el caos, esencialmente en busca de sí mismos.
Cuando el grupo apenas lleva dos años funcionando, se edita "Super 8" (RCA, 1994), sin duda el disco más representativo de la producción alternativa española de los años noventa, verdadero emblema de toda una cultura juvenil emergente. Producido por Fino Oyonarte (bajista de Los Enemigos) y apoyado en la potente sección rítmica de Erick Jiménez (Lagartija Nick), el sonido combina la distorsión con las estructuras del "pop", logrando una música de alta definición cuyas atmósferas sirven de vehículo para la expresión de estados de ánimo ambiguos, indefinidos, con letras en castellano que enganchan entre un público exigente y celoso de su propia identidad.
El siguiente año y medio lo pasan viajando por la península haciendo bolos tras su fichaje por la empresa Attraction y tras cambiar de batería, sustituyendo a Paco por Raúl, de la Sala Maravillas. En busca de un equilibrio entre el negocio musical y lo alternativo conectan con un sello independiente de prestigio para realizar "Nuevas sensaciones" (Subterfuge, 1995), un EP con cuatro temas, entre ellos una remezcla de "Desorden", versión castellana de Joy Division.
Y en 1996 sacan "POP" (RCA, 1996), nueva entrega oficial que, aunque conserva algunos rasgos que van identificando al grupo, como la voz melancólica de J y los acoples sónicos, se distancia claramente del "noise": más compacto y acabado que el primer disco, los temas son ahora más pegadizos y asequibles, pero las melodías se rompen constantemente, abriendo a universos y puntos de fuga sonoros que se llenan de contenidos emocionales y lisérgicos con letras sencillas pero cargadas de significado y a la vez indefinidas, abiertas a la interpretación.
Producido por Kurt Ralske (de Ultra Vivid Scene) y grabado en Madrid (Estudios Sonoland), el trabajo tiene ecos de Mercury Rev, Luna o Galaxie 500, pero que no hacen sino potenciar la personalidad de las composiciones. En suma, LOS PLANETAS se atreven a expresar lo que para ellos es el "pop", sin prejuicios ni concesiones.La magnífica portada de Javier Aramburu, a base de verisones "pop art" de emblemas comerciales define a la perfección el lugar que están ocupando J y los suyos.
El disco es bien recibido por la crítica, pero no se retiran los recelos hacia un grupo que no se deja manejar con facilidad; tampoco termina de ser un éxito de ventas. LOS PLANETAS sufren una especie de crisis de crecimiento: todavía no poseen un directo a la altura de sus composiciones, y las trayectorias personales de los miembros comienzan a separarse. 1996 y 1997 son dos años difíciles para J y Florent, que pierden a May y a Raúl -que pasa al grupo Mercromina-, sustituidos por Kieran Stephen al bajo y definitivamente por el potente Erick Jiménez (batería de los Lagartija Nick).
Por el camino, han aprendido que su apuesta no es para mayorías, sino para grandes minorías que conectan con sus sonidos envolventes y sus incursiones psicológicas y psicotrópicas. Aun así deben convencer a su compañiacute;a de discos, lo cual retrasa la grabación y edición de su tercer largo. "Una semana en el motor de un autobús" (RCA-MBG, 1998) es en gran medida una vuelta a los orígenes del grupo, y una reivindicación del espíritu guitarrero de la banda.
Pero, a diferencia de aquel "Super 8", "ste se aleja de los temas pegadizos y fáciles y propone composiciones largas y complejas con arreglos. Producido por Kurt Ralske en tormentosa grabación en Nueva York, es algo así como el lado oscuro de su primera apuesta. Por fin LOS PLANETAS han dado forma a la idea de "independencia": huyendo de las melodías pop, consiguen sin embargo el éxito comercial. J y Florent recogen ahora los frutos de su esfuerzo por mantener la coherencia contra el viento del "show business" y la marea de la prensa.
Su público fiel se ha ampliado considerablemente y se deja seducir por unos temas de complicada ejecución que confirman una sensibilidad centrada en la sinceridad sentimental y la experimentación psicoactiva. Precedidos, como es ya costumbre, de varios singles avalados de nuevo por originales portadas de Javier Aramburu, LOS PLANETAS salen de nuevo de gira en 1998 para demostrar que son un grupo de los grandes, con una base rítmica impresionante, la guitarra más prestigiosa de toda una modalidad musical a cargo de Florent y la voz consolidada de J, a lo que añaden los teclados de Banin que ayudan a recrear sus atmósferas.
Por fin reconocidos sin ambages por una crítica con la que se han reconciliado, editan en 1999 "Canciones para una orquesta química" (RCA-BMG), impresionante recopilación de todos los singles y Eps independientes de su carrera, la mayor parte de ellos agotados o descatalogados y que se reunen en un cuidado doble CD a modo de síntesis de su trayectoria y a la vez especie de biografía lateral de este prolífico grupo cuya historia es probablemente sin haberlo buscado la de una parte de toda una generación.
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